En primer lugar, ubicar el contexto del proyecto en las Directrices del Programa
Patrimonio.es: www.cervantes.es/uimp2005/presentaciones/Ana_Nistal.ppt
¿En qué consiste este proyecto de la filmoteca española? El programa consiste en la digitalización y creación de copias de alta calidad de una selección de materiales.
SITUACIÓN
La situación de los Archivos Fílmicos ante el desarrollo tecnológico no
admite otra alternativa que la digitalización. Todas las tareas se llevan ya a cabo
en entorno digital: documentación, duplicados para consulta, restauraciones de
sonido e imagen, depósito de nuevos materiales, generación de contenidos...
Pero también es cierto el reto que supone
enfrentarse a un nuevo producto, distinto a todo lo que hasta ahora se conocía y
mucho más complejo.
La Filmoteca Española, en su calidad de archivo histórico y depósito de
contenidos culturales se planteó la necesidad de abordar la digitalización
sistemática de sus fondos, para lo que está desarrollando un plan por etapas. La
primera fase ha consistido en un proyecto piloto, llevado a cabo conjuntamente
con red.es.
¿POR QUÉ LA NECESIDAD DEL PROYECTO?
Los documentos de las filmotecas en sus archivos están considerados como patrimonio
cultural, histórico, artístico y documental de primer orden.
Para la gestión de los fondos documentales, las tecnologías digitales
ofrecen nuevas posibilidades de almacenamiento, conservación y acceso público
y, sobre todo, la posibilidad, hasta ahora impensable, de relacionarlas entre sí. La
mayoría de las Filmotecas tienen clara la necesidad de digitalizar sus fondos
gráficos, sonoros, textuales, o fílmicos, en una primera etapa relacionada más
con la conservación que con la recuperación Algunas han dado un paso más, y
se están planteando la posibilidad de permitir acceso en red, lo que exige salvar
barreras tan complejas como las que generan los derechos de autor. Unas
pocas, como la Filmoteca Española, están ya trabajando en proyectos que
faciliten la navegación entre sus bases de datos, como forma de ofrecer la
información más completa posible de la forma más sencilla.
DIFICULTADES:
La más importante dificultad: La variedad de soportes que los fondos de las filmotecas poseen: nitratos,
celulosa, papel, vinilos, pizarras, placas de cristal.... Con todo lo que ello conlleva. Es un proceso caro y, además, una vez transformados a otros formatos, en un plazo de 10 años puede haber problemas si ya ese formato a sido sustituido por otro.
OBJETIVOS DEL PROYECTO
Para los objetivos, antes hay que tener en cuenta que el archivo digital no va a sustituir al original, sino que ambos convivirán. ¿Con qué fines la Filmoteca se dispone a abordar el proyecto?: (3)
1) La digitalización permitirá almacenar muchos documentos en muy poco espacio y
mantener los originales en condiciones óptimas.
2) Los nuevos soportes electrónicos, con costes cada vez menores, facilitan el control de materiales inestables y frágiles, al permitir la creación y duplicado de copias de alta calidad.
3) Los archivos digitales son los únicos que permiten el acceso simultáneo de muchos usuarios, tanto presenciales como remotos.
La primera parte del proyecto red.es en la Filmoteca Española se llevó a
cabo con el fin último de salvaguardar y proteger el cine español anterior a
1953, cuyo soporte original es muy frágil y de difícil conservación. ¿Por qué? Porque se trata de
materiales de interés prioritario en las campañas de preservación de la
Filmoteca, tanto por su valor documental y artístico como por sus problemas de
conservación y abarcan múltiples tipos de documentos fílmicos y no fílmicos:
documentales, ficción, noticiarios, publicidad, etc.
Aspectos del proceso:
• Obtener archivos digitales de alta resolución de materiales fílmicos y no
fílmicos para verificar su calidad e incorporarlos al Archivo.
• Analizar el modelo de datos que permitirá ofrecer al usuario información
fiable, estandarizada y de fácil consulta.
• Ofrecer en la red, mediante un portal ad hoc, copias de los archivos en
calidades baja y media que permitan la consulta con fines científicos,
pedagógicos, culturales y de ocio.
• Realizar una puesta en valor que incluya un motor de búsqueda y visitas
guiadas.
Delimitación del universo a digitalizar
Este aspecto es importante, teniendo en cuenta que no se puede digitalizar absolutamente todo, habrá, pues, que acotar.
Lo que pretende la Filmoteca Española es la
investigación, conservación y difusión de la historia del cine español. No
obstante, la enorme masa documental susceptible de digitalización y la escasez
de medios, obligan a establecer un régimen de preferencias basado en los
siguientes criterios:
• Características intrínsecas
1) Nacionalidad, 2) Relevancia, 3) Pertinencia,
4) Coherencia con las colecciones y las
funciones de la Filmoteca, 5) Demanda de
consulta , 6) Actualidad y 7) Oportunidad.
• Características extrínsecas
1) Calidad, 2) Estado de conservación,
3) Pluralidad de formatos, 4) Dimensiones
Debido a la cantidad de películas existentes en el fondo de la Filmoteca, el proyecto se acotó a películas realizadas entre el periodo que va de 1896 (primeras filmaciones del operador de los hermanos Lumiere) hasta 1953 (año en el que desaparece internacionalmente el soporte nitrato). Partiendo de estas consideraciones, se llevó a cabo la selección de materiales que se detalla a continuación:
1) Películas de ficción entre 1896 y 1917:
El hotel eléctrico (Segundo de Chomón, 1908).
Fantasie / Fantasía Lunar (Segundo de Chomón, 1909).
Don Juan Tenorio (Alberto Marro y Ricardo de Baños, 1910).
Carmen o la hija del contrabandista (Alberto Marro y Ramón de Baños,
1911).
2) Películas Mudas: Documentales y Reportajes 1896-1931
Barcelona en tranvía (Ricardo de Baños, 1908).
[Madrid hacia 1910]
Asesinato y entierro de don José de Canalejas (Adelardo Fernández Arias,
1912).
Alternativa de Joselito en Sevilla (Enrique Blanco, 1912).
3) Largometrajes de Ficción 1918-1931/32
Don Juan Tenorio (Ricardo de Baños, 1922).
La gitana blanca (Arlequines de seda y oro) (Ricardo de Baños, 1923).
La Revoltosa (Florián Rey, 1924).
El negro que tenía el alma blanca (Benito Perojo, 1926).
Ruta gloriosa (Fernando Delgado, 1925).
4) Largometrajes de Ficción 1931-1936
¿Quién me quiere a mí? (José Luis Sáenz de Heredia, 1936).
5) Cortometrajes y Reportajes 1918-1936
Estampas españolas: Salamanca (Leopoldo Alonso, 1929).
Las maravillosas curas del doctor Asuero (Nemesio M. Sobrevila, 1929).
Las Hurdes, país de leyenda (Armando Pou, 1922).
Las Hurdes (Luis Buñuel, 1933).
6) Guerra civil: 1936-1939. El tema central es la propia guerra debido al impacto social que produjo tal evento.
Defensa de Madrid (Segunda parte) (Ángel Villatoro, 1937).
Un anuncio y cinco cartas (Enrique Jardiel Poncela y Luis Marquina, 1938).
6) Largometrajes 1939-1953
Vida en sombras (Lorenzo Llobet Gracia, 1948).
7) Cortometrajes (1939-1953)
Verbena (Edgar Neville, 1941).
Balele (Manuel Hernández Sanjuán, 1946).
Riña en un café (Fructuoso Gelabert, 1952).
8) Primeras imágenes rodadas en España por el operador de los hermanos Lumiere (1896)
Vistas españolas (Alexandre Promio, 1896).
Visita de la Escuadra inglesa a Barcelona (Fructuoso Gelabert, 1901)
9) El tránsito del mudo al sonoro 1929-1932
Discurso pronunciado por el Exmo. Sr. Marqués de Estella (Feliciano M.
Vitores, 1928).
10) Cine fotocolor 1948-1954
Rumbo (Ramón Torrado, 1949).
Cante Hondo (Edgar Neville, 1952).
No-Do 1943-1981
Una colección importantísima que –aunque ideológicamente intencionada retrata
40 años de usos y costumbres en España. Se han seleccionado los
siguientes materiales:
No-Do por dentro. Noticiario nº 105A (1945). Se ha
seleccionado el nº 105A (1/1/1945) porque incluye
el reportaje “No-Do por dentro: Biografía de un
Noticiario” que expone en menos de 6 minutos el
ideario y el trabajo interno del noticiero.
11) Cine familiar
[Escenas familiares: Familia Urgoiti] (1930).
[Escenas familiares: 1926-1937] (1926).
12) Cine amateur
Bajo el signo de las sombras (Ferrán Alberich, 1984).
13) Cine de animación
Don Eduardo no entiende las indirectas (1917).
Francisca, la mujer fatal (Ricardo García K-Hito, 1934) y En los pasillos del
Congreso (Ricardo García K-Hito, 1933).”.
Proceso de digitalización
1) Examinado de material: El material se pasa por una bobinadora para hacer un informe previo del estado en que se encuentra y los trabajos que se deben realizar sobre él, marcando cada punto donde se necesita actuar.
2) Limpieza: Cada rollo de película se limpia meticulosamente de forma manual, eliminando la suciedad, grasa, polvo, etc. mediante la utilización de productos como el percloro y el alcohol aplicados mediante bastoncillos de algodón.
Posteriormente a la limpieza se le colocan “colas” a la cinta y trozos de película de una consistencia especial, para la protección de la bobina de modo que pueda pasar por los siguientes pasos sin dañarse.
3) Reparación: Se mide la contracción de la película, tanto longitudinal como transversal, se comprueba la sincronía del film, que no falten fotogramas y se reparan en lo posible los desperfectos: empalmes mal realizados, desencuadres, descarrilamientos, ralladuras, roturas, etc. Asimismo se eligen las secuencias correctas o en mejor estado, si existe más de un original.
En casos muy extremos se realiza la reconstrucción digital de un plano o una secuencia, digitalizando cuadro a cuadro la película, y tratando cada uno con programas especializados “filmando” posteriormente la secuencia digital (esto es, se pasa de ordenador a película) y se incorpora al conjunto. Esto encarece notablemente el proceso.
4) Copia a película mediante Optical Printer: Si la película está muy deteriorada, se hace previamente una copia film a film mediante un equipo denominado Optical Printer. Se trata de un proyector y una cámara de cine unidos, que sirve para realizar una copia de “película a película”.
TÉCNICAS DE DIGITALIZACIÓN USADAS
Se optó por telecinado, que consiste en el proceso de transferencia del celuloide a cinta de vídeo dando una alta calidad a costes razonables.
Para el material no fílmico: Se optó por telecinado, que consiste en el proceso de transferencia del celuloide a cinta de vídeo dando una alta calidad a costes razonables.
Conclusiones
La digitalización del patrimonio cultural es una necesidad . Las perspectivas de difusión y conservación a medio
plazo pasan por digitalizar las colecciones. Si las instituciones no toman la
iniciativa en esta campaña, perderán la oportunidad de estar presentes en la
comunidad virtual, que ya es, y será cada vez más, el depósito de información
más importante del mundo. De momento, los rasgos más valiosos del patrimonio
cultural digital son la accesibilidad y la hipertextualidad; muy pronto, lo serán los
contenidos.
Hay que tener en cuenta que el desarrollo de los entornos digitales son al mismo tiempo una amenaza y
una oportunidad para las filmotecas, en tanto que encargadas de la custodia y
difusión de los archivos fílmicos. Si de una parte los documentos electrónicos
ofrecen herramientas de una capacidad hasta ahora desconocidas, su
complejidad hace difícil normalizar los procesos técnicos. Además, el
perfeccionamiento de esta clase de documentos supera la necesidad del soporte
y, por tanto, llevará a la desaparición de los archivos como almacenes
documentales. El futuro solo garantiza la supervivencia de los gestores de
información, capaces de identificar las necesidades del usuario y de recuperar la
pieza documental donde se encuentra, sea esta tangible o virtual. Serían filmotecas sin limitaciones.
La experiencia derivada del piloto permite encarar las fases de
digitalización y catalogación con visión de futuro y reivindicar el papel que le
corresponde al cine español en la historia del cine. El proyecto de digitalización
de la Filmoteca Española es pionero en España dentro su categoría, pero no es
el único en al ámbito de los archivos fílmicos. Existen otras iniciativas colindantes
con ésta en el seno de la FIAF y en las que la Filmoteca participa activamente,
entre los que cabe mencionar, por su relevancia, el Proyecto FIRST..
La Filmoteca Española no perderá la oportunidad que se le ofrece en estos
momentos, porque está preparada para responder adecuadamente, porque
puede tener un papel de liderazgo en el mundo audiovisual digital europeo e
iberoamericano y, sobre todo, porque, con toda probabilidad, no habrá otra. Y
espera ser, además, un punto de referencia para proyectos similares.
Resultados:
El proyecto aborda también la integración de la catalogación y una descripción de los procesos de digitalización y generación de derivados, según las especificaciones de las Guías de Digitalización del programa Patrimonio.es. En este proyecto se han manejado los estándares de información como la iniciativa de metadatos Dublin Core, ViDe, METS, MARC así como los modelos de información de la Filmoteca Española.
Debido a su carácter de proyecto piloto, el resultado es la digitalización de una selección de materiales y el análisis de las técnicas de digitalización, formatos y cuestiones relativas a la catalogación de los activos.
Enlaces de interés:
Carta sobre la presevación del patrimonio digital UNESCO: http://portal0.unesco.org/es/ev.php-URL_ID=17721&URL_DO=DO_PRINTPAGE&URL_SECTION=201.html
Tutorial de Cornell: http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/contents.html
Sobre Dublin core: http://es.dublincore.org/
Sobre VIDe: http://www.vide.net/workgroups/videoaccess/vaphase1.shtml
Sobre METS: http://www.loc.gov/standards/mets/
MARC:http://staffweb.library.northwestern.edu/dl/metadata/standardsinventory/marcsummary.html
Proyecto Filmoteca en la red: http://www.artium.org/biblioteca/Filmoteca.pdf
Página web del patrimonio: http://patrimonio.red.es/
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